Corpus Rencontre Amoureuses
Il s'arrêta, la regarda, et ce fut encore le sourire vide; abjection de vieillesse. Mme de Clèves a dû venir au bal avec son mari, elle a dû danser avec lui, elle a dû repartir avec lui. Seuls la danse et les regards les lient.
Il en est de même lorsque la reine dauphine raconte plus tard à Mme de Clèves que la femme qu'aime M. Cette impatience ne laisse pas d'être suspecte. Le Vidame de Chartres réussit tout de même à organiser une entrevue secrète entre les deux amants. Elle reste enfermée dans son silence, totalement impuissante et désespérée avec une seule certitude, ne pas « laisser voir à M.
Corpus Rencontre Amoureuses - Ce qu'il dit ligne 16 pourrait être attribué sans changer un mot à Bérénice.
Leur première rencontre a lieu au palais du Louvre, lors d'un grand bal. L'épisode se situe dans la première partie du roman, peu de temps après le mariage de Mme de Clèves. Lecture Introduction Malgré une certaine pudeur dans le style due certainement à l'époque et l'absence de réelles descriptions, ce texte nous présente de façon très précise les mécanismes d'une rencontre qui est à la fois fruit du hasard et d'une décision royale. Dans une lecture méthodique nous étudierons la réciprocité des regards et donc des sentiments puis les circonstances et les mécanismes de cette rencontre. Conclusion : Le récit de cette rencontre présente l'aspect inexorable du sentiment amoureux. Même provoquée par jeu, par simple provocation ou caprice de la cour, la rencontre fonctionne car le couple était destiné à se constituer. Les réactions de M. Cependant les autres personnes présentes semblent très vite n'être là que pour mettre en valeur le couple, à la limite pour confirmer sa création. La première phrase pose rapidement le problème en définissant les circonstances de la rencontre : Mme de Clèves cesse de danser, elle s'apprête à changer de partenaire Mais c'est le Roi qui désigne ce partenaire. Malgré la préméditation apparente voulue au début par le Roi, il est lui-même surpris à la fin par l'harmonie qui se dégage du couple, il semble dépassé par l'amour. Si on se souvient de ce que symbolise le Roi ici le Destin on pourrait pousser l'interprétation en disant que cet étonnement montre que l'amour est plus fort que les destin , il arrive à le surprendre. Texte 2 : Stendhal : Le Rouge et le Noir Situation du passage : Ecrit en 1830, Le Rouge et le Noir raconte l'évolution sociale d'un jeune homme pauvre mais cultivé et ambitieux : Julien Sorel. Ce texte se situe au début du roman alors que Julien se présente au domicile des de Rênal pour une place de précepteur. Il vient de recevoir une gifle de son père au moment où commence le texte. Lecture: Introduction : La rencontre, inattendue, donne lieu à une confusion d'identité qui sera à l'origine des sentiments de Madame de Rênal : elle prend d'abord Julien pour une jeune fille tant sa douceur la marque, elle craignait un être brutal et sévère envers ses enfants. A travers une lecture méthodique nous étudierons ce texte selon trois axes : le jeu des regards, un double portrait et les effets du choc affectif. L'auteur emploie toute une série de points de vue afin de réaliser un double portrait des protagonistes. Il y a de plus une alternance entre les deux personnages : Mme de Rênal voit Julien sans être vue, puis est découverte, le regard devient alors réciproque : c'est ainsi que la rencontre devient échange. A l'indicatif, le passé simple souligne le caractère soudain de la première vue. L'imparfait, par opposition, souligne une action qui dure. Ce simple jeu sur les temps et les modes permet de faire ressortir l'organisation même de la rencontre. Le verbe VOIR l. L'importance du regard est, de plus, confirmée par une précision que donne Stendhal l. Ce jeu des regards va déterminer une alternance et permettre à Stendhal une présentation plus rapide et plus précise des deux personnages. Le premier portrait est celui de Julien vu par Mme de Rênal. Le deuxième portrait est beaucoup plus rapide et nous donne quelques précisions sur ce que perçoit Julien. Nous étudierons donc maintenant ce double portrait. L'ensemble des détails constitue un véritable portrait. Ce groupe nominal est lui-même précisé par 3 caractérisations qui insistent toutes 3 sur sa fragilité. Ces trois caractérisations font du jeune homme une attendrissante apparition. C'est cet aspect vulnérable qui est à l'origine de l'erreur de Mme de rênal : elle prend Julien pour une fille l. Il y a chez Julien une prédominance du principe féminin. Cette image est exprimée sous une forme très élogieuse. Le Rouge et le Noir est un roman d'apprentissage, dans le domaine sentimental et érotique également.. N'oublions pas que la première chose qui attire Julien c'est sa tenue... Stendhal les analyse avec précision, en narrateur omniscient. On note que cet état est exprimé au passé simple, ce qui en souligne la brutalité. A cet état succède enfin, contre toute attente, une véritable explosion de joie. Cependant, l'émotion de Mme de Rênal est surtout ici liée à sa propre erreur et à son soulagement de mère. Etrangement peut-être, cette scène de rencontre empreinte d'une grande émotion ne révèle pas de sentiments très précis, l'attirance est évidente mais rien ne laisse vraiment présager de la suite de leur relation. Conclusion : Ce nouvel épisode de rencontre amoureuse repose sur un effet de surprise, un quiproquo même puisque Mme de Rênal ne réalise pas tout de suite à qui elle a affaire. L'auteur emploie toute une série de points de vue afin de réaliser un double portrait des protagonistes. Dans le passage qui suit, Marianne est à l'église. Elle observe l'assistance et l'effet qu'elle y produit. C'est alors qu'elle remarque un jeune homme intéressant... Parmi les jeunes gens dont j'attirais les regards, il y en eut un que je distinguai moi-même, et sur qui mes yeux tombaient plus volontiers que sur les autres. J'aimais à le voir, sans me douter du plaisir que j'y trouvais; j'étais coquette pour les autres, et je ne l'étais pas pour lui; j'oubliais à lui plaire, et ne songeais qu'à le regarder. Apparemment que l'amour, la première fois qu'on en prend, commence avec cette bonne foi-là, et peut-être que la douceur d'aimer interrompt le soin d'être aimable. Ce jeune homme, à son tour, m'examinait d'une façon toute différente de celle des autres : il y avait quelque chose de plus sérieux qui se passait entre lui et moi. Les autres applaudissaient ouvertement à mes charmes, il me semblait que celui-ci les sentait; du moins je le soupçonnais quelquefois, mais si confusément, que je n'aurais pu dire ce que je pensais de lui, non plus que ce que je pensais de moi. Tout ce que je sais, c'est que ses regards m'embarrassaient, que j'hésitais de les lui rendre, et que je les lui rendais toujours; que je ne voulais pas qu'il me vît y répondre, et que je n'étais pas fâchée qu'il l'eût vu. Enfin on sortit de l'église, et je me souviens que j'en sortis lentement, que je retardais mes pas; que je regrettais la place que je quittais; et que je m'en allais avec un coeur à qui il manquait quelque chose, et qui ne savait pas ce que c'était. Je dis qu'il ne le savait pas; c'est peut-être trop dire, car, en m'en allant, je retournais souvent la tête pour revoir encore le jeune homme que je laissais derrière moi; mais je ne croyais pas me retourner pour lui. Marivaux, La vie de Marianne 1731-1741. NB : Le roman a été publié en plusieurs étapes, et reste inachevé. Introduction : Le récit de cette rencontre met en relief l'importance accordée par la narratrice à un personnage parmi d'autres. En véritable maître du théâtre, Marivaux met en scène une rencontre amoureuse en privilégiant l'aspect visuel. Dans une lecture méthodique on pourra étudier les protagonistes, puis le jeu des regards entre ces personnages et enfin la naissance du sentiment amoureux. Ce jeune homme n'existe donc d'abord que par le regard de la narratrice.. Si Diderot pouvait penser au théâtre, sa citation semble pouvoir s'appliquer à ce texte tant le style traduit la sincérité des sentiments. Notons cependant que le passage au présent prouve la distance temporelle qui sépare le moment de la rencontre du moment de l'écriture, la narratrice revient sur des faits passés lorsqu'elle raconte cette rencontre et peut donc, très tôt analyser les effets. A la fin du texte le couple est constitué sans qu'on sache plus de choses sur le jeune homme puisqu'il n'y a eu aucune description. L'originalité réside peut-être dans le fait qu'on ne sait rien du jeune homme, même après la rencontre et que Marivaux a parfaitement su, grâce à l'écriture, traduire le trouble dans l'esprit de Marianne, à partir de simples regards. Publiée en août 1853, elle fut l'année suivante incluse dans le recueil des Filles du feu. En réalité, trois figures féminines commandent la structure de l'úuvre : Adrienne, la noble religieuse sublimée en sainte chrétienne ; Aurélie alias Jenny Colon, la maîtresse de Nerval , la comédienne transformée en déesse infernale ; Sylvie enfin, la petite paysanne du Valois de l'enfance de Gérard. Les circonstances de cette scène champêtre en font une sorte de cérémonie magique. J' étais le seul garçon dans cette ronde, où j'avais amené ma compagne toute jeune encore, Sylvie, une petite fille du hameau voisin, si vive et si fraîche, avec ses yeux noirs, son profil régulier et sa peau légèrement hâlée... Je n'aimais qu'elle, je ne voyais qu'elle jusque-là. A peine avais - je remarqué, dans la ronde où nous dansions, une blonde, grande et belle, qu'on appelait Adrienne. Tout à coup, suivant les règles de la danse,, Adrienne se trouva placée seule avec moi au milieu du cercle. Nos tailles étaient pareilles. On nous dit de nous embrasser, et la danse et le choeur tournaient plus vivement que jamais. En lui donnant ce baiser, je ne pus m'empêcher de lui presser la main. Les longs anneaux roulés de ses cheveux d'or effleuraient mes joues. De ce moment, un trouble inconnu s'empara de moi. La belle devait chanter pour avoir le droit de rentrer dans la danse. On s'assit autour d'elle, et aussitôt, d'une voix fraîche et pénétrante, légèrement Voilée, Comme Celle des filles de ce pays brumeux, elle chanta une de ces anciennes romances pleines de mélancolie et d'amour, qui racontent toujours les malheurs d'une princesse enfermée dans sa tour par la volonté d'un père qui la punit d'avoir aimé. La mélodie se terminait à chaque stance par ces trilles chevrotants que font valoir si bien les voix jeunes, quand elles imitent par un frisson modulé la voix tremblante des aïeules. A mesure qu'elle chantait, l'ombre descendait des grands arbres, et le clair de lune naissant tombait sur elle seule, isolée de notre cercle attentif. La pelouse était couverte de faibles vapeurs condensées, qui déroulaient leurs blancs flocons sur les pointes des herbes. Nous pensions être en paradis. Je rapportai deux branches, qui furent tressées en couronne et nouées d'un ruban. Je posai sur la tête d'Adrienne cet ornement, dont les feuilles lustrées éclataient sur ses cheveux blonds aux rayons pâles de la lune. Gérard de Nerval, Les Filles du feu 1854 Introduction : La rencontre entre les deux adolescents est racontée comme un rituel d'initiation. Elle fait d'Adrienne une divinité dont le pouvoir transforme le monde et fait oublier le réel. Nous étudierons ce personnage de façon plus détaillée dans la deuxième partie de l'étude. Lorsque la magie de la rencontre agit, le cadre apparaît plus clairement à partir l. Je posai sur la têteÖrayons pâles de la lune. A partir de cet instant où les deux personnages sont en présence, le texte va se faire beaucoup lus poétique, métaphorique avec l'intervention du merveilleux. C'est ce que nous allons voir en étudiant plus précisément la rencontre. Nous avons déjà dit que rien ne semblait avoir préparé le narrateur puisqu'il avoue ne voir que Sylvie. De ce moment, un trouble inconnu s'empara de moi. On n'en sait pas plus au départ sur Adrienne. Le personnage se détache de toute connotation sensuelle pour devenir une sorte d'entité sacrée. C'est grâce à une écriture qui se fait de plus en plus poétique que Nerval arrive à transformer cette jeune fille en déesse des bois. LIRE LA SUITE DU TEXTE DANS MGNARD XIX°p. L'emploi de ce lexique très connoté plonge le lecteur dans une ambiance poétique, ambiance confirmée par le travail de l'écriture. Mais on peut également penser qu'outre le souvenir réel de cette rencontre, c'est le poète qui parle qui veut avant tout faire un travail esthétique sur ce souvenir. La suite du passage montre un dur retour à la réalité qui prouve que le narrateur s'était momentanément absenté dans les limbes de l'écriture poétique. Conclusion: L'ambiance de cette rencontre est très bucolique référence à Virgile et plonge le lecteur dans une ambiance féerique voire religieuse.
On peut remarquer dans les termes employés pour décrire la rencontre que le coup de foudre est réciproque, par les parallélismes du lexique la rencontre amoureuse la princesse de clèves ainsi, Mme de Clèves est autant « solo de le voir » que Nemour est « surpris de sa beauté ». Quand ils commencèrent à danser, il s'éleva dans la salle un murmure de louanges. Il en raconte ici l'épisode déterminant sa rencontre avec Madame de Mortsauf lors d'un grand bal à Tours. For restreint sur le plan espace libre. Je posai sur la tête d'Adrienne cet ornement, dont les feuilles lustrées éclataient sur ses cheveux blonds aux rayons pâles de la lune. A sa grande joie elle trouvait l'air timide d'une jeune fille à ce fatal précepteur, dont elle avait tant redouté piece ses enfants la dureté et le ton rébarbatif. Bizarre qu'il se sentît si peu vainqueur. Invité à reconnaître qu'il a bien su deviner que sa cavalière était Mme de Clèves, M. Mais elle a su aussi et surtout donner à son héroïne l'occasion de laisser échapper un responsible signe de la passion qui vient de naître en elle, et ce premier signe annonce tout son comportement à venir. Rappelons ce qu'elle disait de M. En effet, si la rencontre amoureuse est un épisode crucial du roman, elle obéit cependant à des contraintes stylistiques. Le bal va donc reprendre, mais on met que, pour la romancière, ce bal, qui n'avait d'autre raison d'être que de permettre à Mme de Clèves et à M.