Share

Public

11 November 2018

Views: 58

Гдз мхк 10 класс · GitHub

Download: http://palabehand.hotelsvr.ru/?dl&keyword=%d0%b3%d0%b4%d0%b7+%d0%bf%d0%be+%d0%bc%d1%85%d0%ba+10+%d0%ba%d0%bb%d0%b0%d1%81%d1%81+%d0%b5%d0%bc%d0%be%d1%85%d0%be%d0%bd%d0%be%d0%b2%d0%b0+%d1%80%d0%b0%d0%b1%d0%be%d1%87%d0%b0%d1%8f+%d1%82%d0%b5%d1%82%d1%80%d0%b0%d0%b4%d1%8c&source=pastelink.net





















































































Созерцание Изображения дома Веттиев и Дома трагического поэта в Помпеях, изображение портретов Брута, Августа, Константина Великого § 16, выполнить итоговое задание по культуре античности из рабочей тетради на с. Философский сад камней Рёандзи в Киото. Кносский Лабиринт царя Миноса на Крите.

Мифология и философия», изображение храма Неба в Пекине § 32, устный ответ на вопрос 2 с. Фрески и мозаика — основные средства декора.

Гдз мхк 10 класс · GitHub - Райский сад монастыря Бёдоин в Удзи. Новые виды искусства и формы синтеза.

Программа рассчитана на 35 учебных часов из расчёта 1 часа в неделю. Программа по М ировой художественной культуре составлена на основе Государственного стандарта среднего полного образования базовый уровень с учетом рекомендаций примерной программы. Опираясь на обязательную часть учебного курса, зафиксированного в стандарте и раскрытого в примерной программе, программа, соблюдая преемственность, предлагает свой подход в раскрытии содержания, свою последовательность изучения тем и разделов предмета. Изучение МХК направлено на достижение следующих целей и задач: - формирование у учащихся целостных представлений об исторических традициях и ценностях художественной культуры народов мира. Курс по мировой художественной культуре на базовом уровне систематизирует знания о культуре и искусстве, полученные на предыдущих ступенях обучения в общеобразовательных учреждениях. Он дает целостное представление о мировой художественной культуре и логике ее развития в исторической перспективе. Древнейший пласт культуры характеризуется непосредственной связью искусства и мифологии, поэтому для изучения культуры Древнего мира были выбраны памятники, наиболее полно отразившие влияние на творческий процесс мифологического сознания, рецидивы которого встречаются подчас в современной жизни. В особый раздел выделен материал, позволяющий усвоить ключевые идеи развития культур Китая, Японии, мусульманских стран. Для культуры Китая — это мифологические представления о мире как вечной гармонии двух полярных и взаимодополняющих начал — мужского небесного ян и женского земного инь, определяющие ее традиционность и устойчивость. Для Японии — уникальный синтез синтоистских убеждений в том, что красота присутствует в природе повсюду — нужно лишь разглядеть ее, и буддийского учения дзен, воспринимающего природу как живое и одухотворенное «космическое тело Будды». Альфой и омегой культуры ислама является идея райского сада, куда человек стремится возвратиться, и потому в программе акцент сделан на ее отражении в дворцовых, культовых, общественных комплексах. При выборе памятников предпочтение было отдано дворцу Альгамбра в Гранаде, колонной мечети в Кордове, купольной Голубой мечети в Стамбуле и площади Регистан в Самарканде — самым знаковым сооружениям арабо-мусульманской архитектуры. Особое внимание уделено их декоративному убранству, которое служит наиболее убедительным воплощением метафоры рая. Особенности западноевропейской культуры Средних веков, Ренессанса, Нового времени, обусловленные спецификой европейского эгоцентризма, отразились в понятии «стиль», под которым подразумевается некая общность средств и приемов художественной выразительности, вызванная единством идейного содержания. Стиль дает ощущение неповторимости каждой эпохи, а тщательный подбор памятников архитектуры, изобразительного искусства, музыки, литературы, театра позволяет погрузиться в атмосферу времени и прочувствовать ее своеобразие. Имея возможность сравнить, скажем, проявления византийского стиля в Византии и Древней Руси, учащиеся смогут осознать национальную культуру как неотъемлемую часть мировой культуры и составить целостную картину мира в ярких, чувственных образах. Содержание программы по мировой художественной культуре базируется на принципе культурных доминант с выделением наиболее ярких памятников каждой исторической эпохи в различных странах. Это позволяет через знакомство с произведением даже одного мастера уловить мировоззренческие особенности и художественные идеи времени, поэтому автором программы был проведен тщательный отбор памятников культуры, наиболее знаковых для каждой эпохи. Для характеристики социокультурных доминант дороманской культуры, в частности, была выбрана базилика Сен-Мишель де Кюкса — одна из немногих базилик, сохранивших дороманское архитектурное ядро нефы, трансепт, северный портал. Монохромия как определяющая черта этого периода рассмотрена на примере фрескового цикла каролингской церкви Санкт-Иоханн в Мюстере. Для более полной картины раннего Возрождения в Италии в авторскую программу включено творчество Донателло, возродившего античные традиции в рельефе и круглой скульптуре. Это способствует целостности восприятия процессов развития пластики от греческой классики, скульптуры эллинизма, римского скульптурного портрета также не включенных в обязательный минимум содержания, но присутствующих в авторской программе до новаторства в творчестве Микеланджело в эпоху Высокого Возрождения. Программа рассчитана на два года обучения 10 — 11 классы и предполагает изучение курса в течение 70 часов, из расчета 1 учебный час в неделю. В 10 классе 35 часов предлагается изучение культуры Древнего мира, раннехристианского искусства, искусства Средних веков с акцентом на культуру Византии, Древней Руси и Западной Европы, искусства Арс нова как переходного от Средних веков к Ренессансу, культуры Дальнего и Ближнего Востока. В 11 классе изучаются темы: «Художественная культура эпохи Возрождения», «Художественная культура XVII века», «Художественная культура XVIII — первой половины XIX века», «Художественная культура второй половины XIX — начала XX века», «Художественная культура XX века». В рамках этих тем продолжается изучение искусства Западной Европы и России. Территориальный принцип при распределении материала позволяет представить присущую каждому народу систему ценностей, а логика исторического линейного развития — от первобытного мира до культуры XX века — дает основу для сравнительного анализа, «межвременного диалога» различных культур при сохранении принципа единства культурных ареалов. Учитывая, что время для изучения мировой художественной культуры на базовом уровне ограничено, для получения предельно полной картины культурного развития выбраны все наиболее значимые культурные ареалы. В Азии — это Индия, Китай, Япония. В Африке — Египет. В Америке — Мексика. В Европе — Италия, Франция, Германия, Испания, Англия, Россия. Значительное место в программе отведено современной художественной культуре, знание и понимание которой способствует самоидентификации молодых людей в современном мире, их успешной адаптации, выбору индивидуального художественного развития и организации личного досуга. При этом изучение мировой художественной культуры развивает толерантное отношение к миру, а восприятие собственной национальной культуры сквозь призму мировой дает возможность оценить ее потенциал, уникальность и значимость. Проблемное поле отечественной и мировой художественной культуры как обобщенного опыта всего человечества представляет учащимся материал для выработки собственного вектора развития, для более четкого осознания своей национальной и культурной принадлежности. Требования к уровню подготовки учащихся нацелены на тот объем знаний, который позволяет ориентироваться в окружающем мире, понимать мотивы поведения и поступки других людей и, следовательно, максимально эффективно взаимодействовать с ними и успешно функционировать в обществе. С учетом мировоззренческого характера дисциплины соотношение между традиционной урочной и внеурочной деятельностью, направленной на расширение кругозора и активное участие в современном культурном процессе, решается в пользу последней. Неслучайно в стандарте курсивом выделены названия памятников культуры, знакомство с которыми желательно для получения более полной и красочной картины художественного развития, но изучение которых на уроке необязательно. Акцент сделан на приобретение навыков, которые позволяли бы анализировать произведения искусства. ОСНОВНОЕ СОДЕРЖАНИЕ КУРСА 10 КЛАСС 35 ЧАСОВ ХУДОЖЕСТВЕННАЯ КУЛЬТУРА ПЕРВОБЫТНОГО МИРА 3 ЧАСА Отражение представлений о мире и жизни в мифах. Миф как факт мироощущения. Древние образы в основе вертикальной и горизонтальной модели мира: мировое древо, мировая гора, дорога. Магический ритуал как способ иллюзорного овладения миром. Обряд плодородия — воспроизведение первичного мифа. «Великий выход» — обряд воскрешения Осириса. Фольклор как отражение первичного мифа. Сказка о царевне Несмеяне. Художественный образ — основное средство отражения и познания мира в первобытном искусстве. Наскальная живопись палеолита и мезолита в пещерах Альтамира и Ласко. Геометрический орнамент неолита как символ перехода от хаоса к форме. ХУДОЖЕСТВЕННАЯ КУЛЬТУРА ДРЕВНЕГО МИРА 14 ЧАСОВ Месопотамия 1 час Месопотамский зиккурат — жилище бога. Зиккураты Этте-менигуру в Уре и Этеменанки в Вавилоне. Глазурованный кирпич и ритмический узор — основные декоративные средства. Ворота Иштар, Дорога процессий в Новом Вавилоне. Реализм образов живой природы — специфика месопотамского изобразительного искусства. Древний Египет 2 часа Воплощение идеи Вечной жизни в архитектуре некрополей. Наземный храм — символ вечного самовозрождения бога Ра. Храм Амона-Ра в Карнаке. Роль магии в за упокойном культе. Декор саркофагов и гробниц как гаранта Вечной жизни. Канон изображения фигуры на плоскости. Гробница Рамсеса IX в Долине царей. Древняя Индия 2 часа Индуизм как сплав верований, традиций и норм поведения. Индуистский храм — мистический аналог тела-жертвы и священной горы. Храм Кандарья Махадева в Кхаджурахо. Культовые сооружения буддизма как символ космоса и божественного присутствия. Большая ступа в Санчи. Особенности буддийской пластики: рельеф ворот Большой ступы в Санчи. Фресковая роспись пещерных храмов Аджанты. Древняя Америка 1 час Жертвенный ритуал во имя жизни — основа культовой архитектуры и рельефа. Пирамида Солнца в Теотиуакане — прообраз храмовой архитектуры индейцев Месамерики. Храм бога Уицилопочтли в Теночтитлане. Комплекс майя в Паленке. Крито-микенская культура 1 час Крито-микенская архитектура и декор как отражение мифа о Европе и Зевсе, Тесее и Минотавре. Кносский Лабиринт царя Миноса на Крите. Дворец царя Агамемнона в Микенах. Древняя Греция 4 часа Мифология — основа мировосприятия древних греков. Афинский Акрополь как выражение идеала красоты Древней Греции. Парфенон — образец высокой классики. Эволюция греческого рельефа от архаики до высокой классики. Храм Афины в Селинунте. Храм Зевса в Олимпии. Метопы и ионический фриз Парфенона как отражение мифологической, идеологической, эстетической программы афинского Акрополя. Скульптура Древней Греции: эволюция от архаики до поздней классики. Статуя Дорифора — образец геометрического стиля Поликлета. Скульптура Фидия — вершина греческой пластики. Новая красота поздней классики. Синтез восточных и античных традиций в эллинизме. Экспрессия и натурализм скульптурного декора. Древний Рим 2 часа Архитектура как зеркало величия государства. Римский форум, Колизей, Пан теон. Фрески и мозаика — основные средства декора. Дом Веттиев, дом Трагического поэта в Помпеях. Юлий Брут, Октавиан Август, Константин Великий. Раннехристианское искусство 1 час Типы храмов: ротонда и базилика. Порядок размещения мозаичного декора. Мавзолеи Констанции в Риме, Галлы Плацидии в Равенне. Базилика Санта-Мария Маджоре в Риме. ХУДОЖЕСТВЕННАЯ КУЛЬТУРА СРЕДНИХ ВЕКОВ 14 ЧАСОВ Византия и Древняя Русь 7 часов Византийский центрально-купольный храм как обиталище Бога на земле. Архитектурная символика крестово-купольного храма. Космическая, топографическая, временная символика крестово-купольного храма и его стилистическое многообразие. Византийский стиль: собор Св. Владимиро-суздальская строительная школа: церковь Покрова на Нерли. Новгородская строительная школа: церковь Спаса Преображения на Ильине. Византийский стиль в мозаичном декоре. Церковь Сан-Витале в Равенне. Византийский стиль в иконописи. Образы Спаса и святых в творчестве Феофана Грека. Деисус Благовещенского собора Московского Кремля. Икона Рублева «Троица» — символ национального единения русских земель. Эволюция московской архитектурной школы. Спасский собор Спа-со-Андроникова монастыря. Ренессансные тенденции в ансамбле Московского Кремля. Шатровый храм как образный синтез храма-кивория и ренессансных архитектурных элементов. Церковь Вознесения в Коломенском. Фресковые росписи на тему Акафиста в церкви Рождества Богородицы в Ферапонтово. Западная Европа 4 часа Дороманская культура: «каролингское Возрождение». Архитектурная символика и мозаичный декор капеллы Карла Великого в Ахене. Эволюция базиликального типа храма. Церковь Сен-Мишель де Кюкса в Лангедоке. Фресковый декор дороманской базилики. Церковь Санкт-Иоханн в Мюстере. Отображение жизни человека Средних веков в архитектуре, барельефах, фресковом декоре, витражах монастырских базилик. Аббатство Сен-Пьер в Му ассаке. Церковь Санкт-Иоханн в Мюстере. Церковь Санкт- Апостельн в Кёльне. Готический храм — образ мира. Церковь Сен-Дени под Парижем. Внутренний декор готического храма: витражи, скульптура, шпалеры. Собор Нотр-Дам в Париже. Основные этапы развития готического стиля. Франция: собор Нотр-Дам в Шартре, аббатство Сен-Дени под Парижем, собор Нотр-Дам в Руане. Германия: собор Санкт-Петер в Кёльне, церковь Фрауенкирхе в Нюрнберге. Англия: собор Вестминстерского аббатства в Лондоне. Испания: собор в Толедо. Италия: церковь Санта-Мария Новелла во Флоренции. Новое искусство — Арс нова 3 часа Протореннесанс в Италии. «Божественная комедия» Данте Алигьери как отражение эстетики Арс нова в литературе. Античный принцип «подражать природе» в живописи. Фресковый цикл в капелле Скровеньи в Падуе. Аллегорические циклы Арс нова на тему Триумфа покаяния и Триумфа Смерти. Фресковый цикл Андреа да Бонайути в Испанской капелле собора Санта-Мария Новелла во Флоренции. Фресковый цикл Мастера Триумфа Смерти на пизанском кладбище Кампосанто. Музыкальное течение Арс нова. Специфика Арс нова на Севере. Алтарь «Поклонение Агнцу» в церкви Св. ХУДОЖЕСТВЕННАЯ КУЛЬТУРА ДАЛЬНЕГО И БЛИЖНЕГО ВОСТОКА В СРЕДНИЕ ВЕКА 4 ЧАСА Китай 1 час Вечная гармония инь и ян — основа китайской культуры. Ансамбль храма Неба в Пекине — пример сплава мифологических и религиозно-нравственных представлений Древнего Китая. Япония 1 час Культ природы — кредо японской архитектуры. Японские сады как сплав мифологии синтоизма и философско-религиозных воззрений буддизма. Райский сад монастыря Бёдоин в Удзи. Философский сад камней Рёандзи в Киото. Чайный сад «Сосны и лютни» виллы Кацура близ Киото. Ближний Восток 2 часа Образ рая в архитектуре мечетей и общественных сооружений. Колонная мечеть в Кордове. Купольная Голубая мечеть в Стамбуле. Площадь Регистан в Самарканде. Образ мусульманского рая в архитектуре дворцов. Учебник написан на основе авторской программы Л. Емохоновой, опирающейся на содержательную часть Государственного стандарта общего образования и инвариантную часть примерной рабочей программы. Курс по МХК носит обобщающий характер и учитывает знания, полученные школьниками на предыдущих этапах изучения изобразительного искусства и музыки в средней школе. В связи с этим акцент в новом учебнике делается на главной идее культурного развития в каждом культурном ареале. Известно, что культуры и ментальности зависят от того, как понимается тем или иным народом происхождение мира, богов, людей, иными словами, его мифологическое бессознательное. Превращение хаоса в космос мыслится либо как результат творческого акта демиурга творение , либо как результат смены поколений богов генезис. Поэтому, поставив во главу угла космогонический миф, нашедший отзвук в архитектуре храмов и их декоре, автор в доступной форме показывает специфику национального менталитета, понимание которого способствует толерантному отношению учащихся к представителям иных культур и правильности собственного позиционирования в современном мире, а в целом росту их компетентностей. Учитывая, что основу всякого культурного развития составляют мифологические концепции мира, понятия мифа, магии, ритуала, первообраза рассматриваются в учебнике на ярких образных примерах, что облегчает усвоение этих сложных понятий. Поскольку древнейший пласт культуры характеризуется тесной связью искусства и мифологии, акцент сделан на памятниках, наглядно демонстрирующих эту связь. Территориальный принцип распределения материала дает возможность осознать ту систему координат, в которой каждый народ воспринимает окружающий мир. Для получения предельно полной картины культурного развития отобраны наиболее значимые культурные ареалы. В Азии — это Индия, Китай, Япония. В Африке — Египет. В Америке — Мексика. В Европе — Италия, Франция, Германия, Испания, Англия, Турция. Важной особенностью учебника является включение русской культуры в контекст культуры мировой, что позволяет по достоинству оценить ее масштаб и значимость. Особенности европейской культуры Средних веков — Византии, Древней Руси, Западной Европы, связанные со спецификой европейского эгоцентризма, впервые на базовом уровне последовательно рассматриваются сквозь призму стиля. При этом под стилем подразумевается единая образная система, общность средств и приемов художественной выразительности, обусловленных единством идейного содержания. Материал учебника распределен по темам так, чтобы, начиная с периода раннего христианства, формировалась стройная и максимально полная картина становления, развития и смены основных исторических стилей. Наряду с территориальным принципом структурирования материала учитывается логика исторического линейного развития от первобытности до постмодернизма, дающая основу для сравнительного анализа и «межвременного диалога» различных культур при сохранении принципа единства культурных ареалов. При подборе и распределении материала в учебнике задействован новый принцип преподавания мировой художественной культуры, зафиксированный Стандартом и Методическим письмом, — принцип культурных доминант. Он позволяет, не увлекаясь перечислением памятников и имен, создавать целостный образ эпохи. Внимание уделяется одному-двум памятникам архитектуры, изобразительного искусства, литературы, музыки, театра определенного стиля или творчеству одного мастера, что позволяет тем не менее понять культурные доминанты эпохи, мировоззренческие особенности и художественные идеи времени. Отдельно рассматривается культура Дальнего Востока Китай, Япония и арабо-мусульманская культура с акцентом на ключевую идею культурного развития в этих регионах. Искусство — это уникальный язык общения поколений, эпох, народов. Важными аспектами восприятия, «проживания» художественной образности произведения выступают эмоциональность, способность к сопереживанию, умение осмыслять и критически оценивать явления искусства. Развитие у школьников отношения к искусству как к воплощению эмоциональных переживаний и творческого опыта человека позволяет наполнить уроки мировой художественной культуры личностным смыслом. Познавательная деятельность учащихся в предлагаемом учебном курсе строится на развитии умений самостоятельно осваивать текст учебника, оценивать и сопоставлять феномены культуры, устанавливать между ними несложные связи, определять и обосновывать собственное отношение к произведениям искусства. В учебнике осуществлен тщательный отбор памятников культуры, наиболее знаковых для изучаемых эпох, причем каждому памятнику дается смысловая и эстетическая оценка, что на страницах учебных изданий по искусству встречалось крайне редко. Архитектурные сооружения, к примеру византийский крестово-купольный храм и западноевропейская базилика, рассматриваются, во-первых, с точки зрения воплощения основной идеи культурного развития в регионе. Во-вторых — с точки зрения их космической, топографической, временной символики в контексте религиозной христианской традиции. В-третьих — с точки зрения характерных декоративных средств оформления внутреннего пространства мозаика, фреска, скульптура, иконы, витражи. При знакомстве с произведениями изобразительного искусства значительное внимание уделяется раскрытию содержания и смысла традиционных сюжетов, что дает возможность приобщиться к древним мифам, ветхозаветным легендам, евангельским и историческим событиям. Анализ произведения предполагает также обязательное изучение основ иконографии, особенностей композиции и колорита. В рамках каждого исторического стиля предусматривается знакомство с музыкой, позволяющей более тонко прочувствовать атмосферу времени, осознать специфику эпохи и культурных ареалов. Разбор наиболее типичных для стиля музыкальных произведений сопровождается прослушиванием отрывков, включенных в CD, что является одним из ноу-хау базового курса. К учебнику, каждый урок в котором завершается вопросами и заданиями разных типов, прилагается рабочая тетрадь, содержащая задания по работе с иллюстрациями. Она может использоваться дома для самостоятельной работы или на уроке для расширения его диапазона. Материал в рабочей тетради подобран таким образом, чтобы, с одной стороны, сделать уроки более легкими и интересными, а с другой — более глубоко ощутить уникальность каждой культуры. Правильно выполнить задания поможет перечень иллюстраций в конце рабочей тетради, где наряду с именами художников и названиями памятников указаны вид искусства, к которому они относятся, время их создания и местонахождение. Формы и средства контроля Тестирование, проведение контрольных работ, устных и письменных зачетов, написание сочинения эссе , участие в различных конкурсах, научно-практических конференциях, олимпиадах». ТИПОЛОГИЯ УРОКОВ В СИСТЕМЕ ХУДОЖЕСТВЕННО-ПЕДАГОГИЧЕСКОЙ СВЕРХЗАДАЧИ Уроки мировой художественной культуры не похожи ни друг на друга, ни на уроки других предметных областей. Проектируя уроки, косвенно проектируется развитие учеников. И в этом контексте чрезвычайно важен смысловой центр, идея, положенная в основу взаимодействия педагога с детьми, вдохновляющая и направляющая его. Речь идет о своеобразной художественно-педагогической сверхзадаче. Можно выделить четыре типа художественно-педагогических сверхзадач уроков мировой художественной культуры в 10 классе. Это погружение, постижение, сравнение, обобщение. Художественно-педагогическая сверхзадача погружение ставится учителем в том случае, когда вдохновляющей идеей урока является эмоционально-образное проживание художественного шедевра, личностно-смысловое проникновение в его ауру, его глубинную суть, его стиль. В процессе такого погружения достигается эффект присутствия, усиленный субъективным восприятием каждого участника урока и учащихся, и учителя. Эмоциональная окрашенность знаний позволяет максимально приблизить к нам изучаемые эпохи и стили, пережить их « здесь и сейчас ». Музыкальное, поэтическое сопровождение способствует большей эмоциональной насыщенности и открытости границ урока, рождая личностное видение произведения искусства. Художественно-педагогическая сверхзадача постижение носит ярко выраженный познавательно-творческий характер. В ходе уроков, построенных на этой смысловой доминанте, происходит не только освоение, но и личностное переосмысление произведений искусства и тех культурно-исторических условий, благодаря или вопреки которым они были созданы. Такие уроки чрезвычайно важны для становления и развития мировоззрения подростка. Постижение предполагает использование имеющихся у детей знаний об изучаемом культурном феномене и активное стимулирование их способностей к рассуждению и самостоятельному анализу особенностей памятников искусства. Наиболее важными со стороны учителя в данном случае являются, на наш взгляд, верно избранная цель анализа и расстановка акцентов, а со стороны учащихся — усвоение материала и его актуализация в контексте собственного социокультурного опыта. Художественно-педагогическая сверхзадача сравнение нацелена на эмоциональное и аналитическое сопоставление художественных образов, их стилеобразующих черт, этапов развития видов искусства, мировоззренческих основ культурных эпох. Например, сравнение особенностей ландшафта, архитектуры, декора Критского и Микенского дворцов, отразивших главную идею культурного развития в этих регионах урок 10 , позволяет прийти к пониманию различий в ценностных ориентирах и мировосприятии людей, создавших эти культуры. Сравнение пластических образов архаики, ранней, высокой и поздней классики урок 13 помогает выявить характерные черты мироощущения древних греков на разных вехах их культурного развития. Сопоставление сюжетов, мотивов, техники исполнения греческого рельефа в разные исторические периоды урок 12 способствует осознанию композиционной взаимосвязи и гармоничного единства рельефа и архитектуры храма. Художественно-педагогическая сверхзадача обобщение является смысловым стержнем итоговых уроков по различным тематическим разделам. Уроки, основанные на подобной сверхзадаче, позволяют: 1 обобщить социокультурный опыт, накопленный учащимися к моменту изучения конкретного художественно-исторического материала урок 5 ; 2 активизировать эмоциональный и познавательный багаж, полученный в курсе МХК итоговые уроки по темам «Византия и Древняя Русь», «Западная Европа» ; 3 выйти на новый уровень понимания центрального художественного образа эпохи урок 14. Для успешной реализации художественно-педагогической сверхзадачи важен тип урока. Мы выбрали четыре типа: образ-модель, исследование, созерцание, панорама. Гибкое соотношение типа урока и поставленной сверхзадачи доказало свою эффективность на практике, повысив уровень эмоциональной отзывчивости и творческой активности учащихся. Выстраивая методическую стратегию курса МХК в 10 классе на базовом уровне, мы исходим из своего видения. На уроке по типу образ-модель важно найти эмоционально-художественное зерно, наиболее точно воплощающее смысловую доминанту темы. В качестве такого зерна может выступать архитектурная деталь, живописный прием, литературная или музыкальная форма. Урок, построенный по типу образ-модель, дает учителю возможность целостно охватить и содержательный, и эмоционально-образный контекст материала, а учащимся — полнее и глубже прочувствовать произведение, стиль, эпоху, находя при этом отзвук собственных мыслей и ощущений в предмете искусства. На уроке по типу образ-модель можно органично сочетать эмоциональные и рациональные аспекты восприятия художественной культуры. В рамках урока-исследования важно не соскользнуть на дидактический тон подачи материала. Этот тип урока предъявляет к учителю особые требования. Исследование шедевров мировой художественной культуры на уроке — процесс вдумчивого изучения, постоянного рассуждения и размышления педагога совместно с детьми. Учитель в контексте урока мы имеем в виду и информативный, и художественный, и эмоционально-образный контекст не декларирует истину, а постоянно вовлекает ребят в процесс ее открытия, делая время от времени лишь небольшие комментарии. Предлагается сочетать на уроках данного типа групповую работу с самостоятельной, индивидуальной, организовать которую можно с помощью индивидуальных карт — познавательно-творческой карты, карты размышлений, исследовательской карты. Урок-созерцание наиболее полно отражает природу искусства и рассчитан прежде всего на внешнее, чувственное воздействие. Искусству созерцания с помощью наставлений и навязанных схем детей не научишь. Этот процесс настолько индивидуален и неповторим, насколько уникален каждый ребенок, каждый человек на земле. На уроках созерцания важны и интонация, и особая благожелательная атмосфера, позволяющая свободно высказывать свое мнение, задавать вопросы. Любое произведение искусства существует не только в своей материальной форме на холсте, в камне, в нотной записи, в слове, на кинопленке и т. По-настоящему оно начинает жить и раскрывать свой глубинный, истинный смысл в момент его восприятия. К числу подобных художественно-педагогических приемов относятся художественно-эмоциональное созерцание, художественно-образное сравнение, художественно-психологическое наблюдение. Широкий обзор, позволяющий охватить взглядом произведения одного или нескольких стилей, разных видов искусства, в контексте изучения мировой художественной культуры просто необходим. Такие уроки содержатся в каждом тематическом разделе курса. Они, как правило, целесообразны для итоговых, обобщающих тем либо для тем, включающих большой круг произведений и образов. Распределение уроков согласно поставленным художественно-педагогическим сверхзадачам и типам. Художественно-педагогическая сверхзадача погружение: - через образ-модель: Индуистский храм — мистический аналог тела-жертвы и священной горы урок 7 ; Буддийские культовые сооружения — символ космоса и божественного присутствия урок 8 ; Византийский центрально-купольный храм как обиталище Бога на земле урок 18 + фрагмент урока 19 ; Романская культура. Отображение жизни человека Средних веков в архитектуре монастырских базилик, барельефах, фресках, витражах урок 26 ; Готика. Готический храм — образ мира. Архитектура и скульптурный декор готического храма. Внутренний декор храма: витражи, скульптура, шпалеры. Григорианский хорал урок 27 ; Взаимодействие инъ и ян — основа китайской культуры. Архитектура как воплощение мифологических и религиозно-нравственных представлений Древнего Китая урок 32 ; - через созерцание: Планировка римского дома. Фреска и мозаика — основные средства декора. Скульптурный портрет урок 16 ; Временная символика крестово-купольного храма. Византийский стиль в мозаичном декоре урок 19 фрагмент урока 19 + урок 20 ; Фресковые росписи на тему Величания Богородицы. Знаменный распев урок 23 24 ; Проторенессанс в Италии. Эстетика Арс нова в литературе. Античный принцип «подражать природе» в живописи урок 29 ; Аллегориче ские циклы Арс нова. Художественный образ — основное средство отражения и познания мира в первобытном искусстве. Образность архитектурных первоэлементов урок 3 ; Храмовая архитектура индейцев Месамерики как воплощение мифа о жертве, давшей жизнь урок 9 ; Образ мусульманского рая в архитектуре дворцов урок 35. Художественно-педагогическая сверхзадача постижение: - через образ-модель: Миф — основа ранних представлений о мире. Магия и обряд урок 1 ; Особенности римского градостроительства. Общественные здания периодов республики и империи урок 15 ; - через исследование: Месопотамский зиккурат — жилище бога. Глазурованный кирпич и ритмический узор — основные декоративные средства урок 4 ; Магия. Канон изображения фигуры на плоскости урок 6 ; Греческий храм — архитектурный образ союза людей и богов урок 11 ; Византийский стиль в иконописи урок 20 21 ; Формирование московской школы иконописи. Русский иконостас урок 21 22 ; - через созерцание: Специфика Арс нова на Севере урок 31 ; - через панораму: Типы христианских храмов: ротонда и базилика. Христианская символика урок 17 ; Дороманская культура. Архитектура, мозаичный и фресковый декор урок 25. Художественно-педагогическая сверхзадача сравнение: - через исследование: Славянские земледельческие обряды. Фольклор как отражение первичного мифа урок 2 ; Крито-микенская архитектура и декор как отражение мифа урок 10 ; Эволюция греческого рельефа от архаики до высокой классики урок 12 ; - через созерцание: Скульптура Древней Греции от архаики до поздней классики урок 13 ; Стилистическое многообразие крестово-купольных храмов Древней Руси. Московская архитектурная школа урок 22 фрагмент урока 19 + урок 23 ; Образ рая в архитектуре мечетей урок 34. Художественно-педагогическая сверхзадача обобщение: - через образ-модель: Воплощение идеи вечной жизни в архитектуре некрополей. Наземный храм — символ вечного самовыражения бога Ра урок 5 ; - через панораму: Синтез восточных и античных традиций в эллинизме. Экспрессия и натурализм скульптурного декора урок 14 ; Художественная культура Византии и Древней Руси дополнительный урок 24, итоговый по теме ; Художественная культура Западной Европы в Средние века урок 28, итоговый по теме. Уроки по учебно-методическому комплекту кандидата исторических наук, доцента, учителя высшей квалификационной категории Л. Емохоновой «Мировая художественная культура» могут быть разными по форме, композиции, выбору методов и приемов работы. Учитель также свободен в подборе дополнительного материала частично он предлагается в приложениях , усиливающего эмоциональную, образно-смысловую, познавательную, исследовательскую направленность урока. За внешними характеристиками не должны теряться внутренние смысловые нити, создающие атмосферу урока, его темпоритм, гармонию содержания и композиции. Классификация по типам уроков тематического раздела «Художественная культура первобытного мира» Тип урока Художественно-педагогическая сверхзадача погружение постижение сравнение обобщение Образ-модель Урок 1 Исследование Урок 2 Созерцание Панорама Урок 3 Классификация по типам уроков тематического раздела «Художественная культура Древнего мира» Тип урока Художественно-педагогическая сверхзадача погружение постижение сравнение обобщение Образ-модель Уроки 7, 8 Урок 15 Урок 5 Исследование Уроки 4, 6, 11 Уроки 10, 12 Созерцание Урок 16 Урок 13 Панорама Урок 9 Урок 17 Урок 14 Классификация по типам уроков тематического раздела «Художественная культура средних веков» Византия и Древняя Русь Тип урока Художественно-педагогическая сверхзадача погружение постижение сравнение обобщение Образ-модель Урок 18 Исследование Уроки 20 21 , 21 22 Созерцание Урок 19 Урок 22 Панорама Урок 24 итоговый Классификация по типам уроков тематического раздела «Художественная культура Средних веков» Западная Европа и Арс нова Тип урока Художественно-педагогическая сверхзадача погружение постижение сравнение обобщение Образ-модель Урок 26, 27 Исследование Созерцание Урок 29, 30 Урок 31 Панорама Урок 25 Урок 28 итоговый Классификация по типам уроков тематического раздела «Художественная культура Дальнего и Ближнего Востока в Средние века» Тип урока Художественно-педагогическая сверхзадача погружение постижение сравнение обобщение Образ-модель Урок 32 Исследование Созерцание Урок 33 Урок 34 Панорама Урок 35 КАЛЕНДАРНО-ТЕМАТИЧЕСКОЕ ПЛАНИРОВАНИЕ « МИРОВАЯ ХУДОЖЕСТВЕННАЯ КУЛЬТУРА». По программе Емохоновой Л. Дата проведения Страницы учебника страницы план факт ХУДОЖЕСТВЕННАЯ КУЛЬТУРА ПЕРВОБЫТНОГО МИРА 3 ЧАСА - Знать основные виды и жанры искусства; изученные направления и стили мировой художественной культуры; шедевры мировой художественной культуры. Миф как факт мироощущения. Древние образы в основе вертикальной и горизонтальной модели мира: мировое древо, мировая гора, дорога. Магический ритуал как способ иллюзорного овладения миром. Обряд плодородия — воспроизведение первичного мифа. «Великий выход» — обряд воскрешения Осириса. Фольклор как отражение первичного мифа. Фольклор как отражение первичного мифа. Сказка о царевне Несмеяне. Художественный образ — основное средство отражения и познания мира в первобытном искусстве. Художественный образ — основное средство отражения и познания мира в первобытном искусстве. Наскальная живопись палеолита и мезолита в пещерах Альтамира и Ласко. Геометрический орнамент неолита как символ перехода от хаоса к форме. Глазурованный кирпич и ритмический узор — основные декоративные средства. Зиккураты Этте-менигуру в Уре и Этеменанки в Вавилоне. Глазурованный кирпич и ритмический узор — основные декоративные средства. Ворота Иштар, Дорога процессий в Новом Вавилоне. Реализм образов живой природы — специфика месопотамского изобразительного искусства. Наземный храм — символ вечного самовозрождения бога Ра. Наземный храм — символ вечного самовозрождения бога Ра. Храм Амона-Ра в Карнаке. Канон изображения фигуры на плоскости. Декор саркофагов и гробниц как гаранта Вечной жизни. Канон изображения фигуры на плоскости. Гробница Рамсеса IX в Долине царей. Индуистский храм — мистический аналог тела-жертвы и священной горы. Храм Кандарья Махадева в Кхаджурахо. Большая ступа в Санчи. Особенности буддийской пластики: рельеф ворот Большой ступы в Санчи. Фресковая роспись пещерных храмов Аджанты. Пирамида Солнца в Теотиуакане — прообраз храмовой архитектуры индейцев Месамерики. Храм бога Уицилопочтли в Теночтитлане. Комплекс майя в Паленке. Кносский Лабиринт царя Миноса на Крите. Дворец царя Агамемнона в Микенах. Афинский Акрополь как выражение идеала красоты Древней Греции. Парфенон — образец высокой классики. Храм Афины в Селинунте. Храм Зевса в Олимпии. Метопы и ионический фриз Парфенона как отражение мифологической, идеологической, эстетической программы афинского Акрополя. Статуя Дорифора — образец геометрического стиля Поликлета. Скульптура Фидия — вершина греческой пластики. Новая красота поздней классики. Экспрессия и натурализм скульптурного декора. Экспрессия и натурализм скульптурного декора. Общественные здания периодов республики и империи. Римский форум, Колизей, Пан теон. Фреска и мозаика — основные средства декора. Фрески и мозаика — основные средства декора. Дом Веттиев, дом Трагического поэта в Помпеях. Юлий Брут, Октавиан Август, Константин Великий. Порядок размещения мозаичного декора. Мавзолеи Констанции в Риме, Галлы Плацидии в Равенне. Базилика Санта-Мария Маджоре в Риме. Дата проведения Византия и Древняя Русь 7 часов 18 Византийский центрально-купольный храм как обиталище Бога на земле. Архитектурная символика крестово-купольного храма. Космическая символика крестово-купольного храма. Стилистическое многообра-зие крестово-купольных храмов Древней Руси. Владимиро-суздальская строительная школа: церковь Покрова на Нерли. Новгородская строительная школа: церковь Спаса Преображения на Ильине. Византийский стиль в мозаичном декоре. Церковь Сан-Витале в Равенне. Образы Спаса и святых в творчестве Феофана Грека. Деисус Благовещенского собора Московского Кремля. Икона Рублева «Троица» — символ национального единения русских земель. Ренессансные черты в ансамбле Московского Кремля. Новый тип шатрового храма. Спасский собор Спа-со-Андроникова монастыря. Ренессансные тенденции в ансамбле Московского Кремля. Шатровый храм как образный синтез храма-кивория и ренессансных архитектурных элементов. Церковь Вознесения в Коломенском. Архитектура, мозаичный и фресковый декор. Архитектурная символика и мозаичный декор капеллы Карла Великого в Ахене. Эволюция базиликального типа храма. Церковь Сен-Мишель де Кюкса в Лангедоке. Фресковый декор дороманской базилики. Церковь Санкт-Иоханн в Мюстере. Отображение жизни человека Средних веков в архитектуре монастырских базилик, барельефах, фресках, витражах. Отображение жизни человека Средних веков в архитектуре, барельефах, фресковом декоре, витражах монастырских базилик. Аббатство Сен-Пьер в Му ассаке. Церковь Санкт-Иоханн в Мюстере. Церковь Санкт- Апостельн в Кёльне. Готический храм — образ мира. Внутренний декор храма: витражи, скульптура, шпалеры. Церковь Сен-Дени под Парижем. Внутренний декор готического храма: витражи, скульптура, шпалеры. Собор Нотр-Дам в Париже. Франция: собор Нотр-Дам в Шартре, аббатство Сен-Дени под Парижем, собор Нотр-Дам в Руане. Германия: собор Санкт-Петер в Кёльне, церковь Фрауенкирхе в Нюрнберге. Англия: собор Вестминстерского аббатства в Лондоне. Испания: собор в Толедо. Италия: церковь Санта-Мария Новелла во Флоренции. Эстетика Аре нова в литературе. «Божественная комедия» Данте Алигьери как отражение эстетики Арс нова в литературе. Античный принцип «подражать природе» в живописи. Фресковый цикл в капелле Скровеньи в Падуе. Фресковый цикл Андреа да Бонайути в Испанской капелле собора Санта-Мария Новелла во Флоренции. Фресковый цикл Мастера Триумфа Смерти на пизанском кладбище Кампосанто. Музыкальное течение Арс нова. Алтарь «Поклонение Агнцу» в церкви Св. Архитектура как воплощение мифологических и религи-озно-нравственных представ-лений Древнего Китая. Ансамбль храма Неба в Пекине — пример сплава мифологических и религиозно-нравственных представлений Древнего Китая. Японские сады как сплав мифологии синтоизма и философско-религиозных воззрений буддизма. Райский сад монастыря Бёдоин в Удзи. Философский сад камней Рёандзи в Киото. Чайный сад «Сосны и лютни» виллы Кацура близ Киото. Колонная мечеть в Кордове. Купольная Голубая мечеть в Стамбуле. Площадь Регистан в Самарканде. Программа рассчитана на 35 учебных часов из расчёта 1 часа в неделю. Программа по М ировой художественной культуре составлена на основе Государственного стандарта среднего полного образования базовый уровень с учетом рекомендаций примерной программы. Опираясь на обязательную часть учебного курса, зафиксированного в стандарте и раскрытого в примерной программе, программа, соблюдая преемственность, предлагает свой подход в раскрытии содержания, свою последовательность изучения тем и разделов предмета. Изучение МХК направлено на достижение следующих целей и задач: - формирование у учащихся целостных представлений об исторических традициях и ценностях художественной культуры народов мира. Курс по мировой художественной культуре на базовом уровне систематизирует знания о культуре и искусстве, полученные на предыдущих ступенях обучения в общеобразовательных учреждениях. Он дает целостное представление о мировой художественной культуре и логике ее развития в исторической перспективе. Древнейший пласт культуры характеризуется непосредственной связью искусства и мифологии, поэтому для изучения культуры Древнего мира были выбраны памятники, наиболее полно отразившие влияние на творческий процесс мифологического сознания, рецидивы которого встречаются подчас в современной жизни. В особый раздел выделен материал, позволяющий усвоить ключевые идеи развития культур Китая, Японии, мусульманских стран. Для культуры Китая — это мифологические представления о мире как вечной гармонии двух полярных и взаимодополняющих начал — мужского небесного ян и женского земного инь, определяющие ее традиционность и устойчивость. Для Японии — уникальный синтез синтоистских убеждений в том, что красота присутствует в природе повсюду — нужно лишь разглядеть ее, и буддийского учения дзен, воспринимающего природу как живое и одухотворенное «космическое тело Будды». Альфой и омегой культуры ислама является идея райского сада, куда человек стремится возвратиться, и потому в программе акцент сделан на ее отражении в дворцовых, культовых, общественных комплексах. При выборе памятников предпочтение было отдано дворцу Альгамбра в Гранаде, колонной мечети в Кордове, купольной Голубой мечети в Стамбуле и площади Регистан в Самарканде — самым знаковым сооружениям арабо-мусульманской архитектуры. Особое внимание уделено их декоративному убранству, которое служит наиболее убедительным воплощением метафоры рая. Особенности западноевропейской культуры Средних веков, Ренессанса, Нового времени, обусловленные спецификой европейского эгоцентризма, отразились в понятии «стиль», под которым подразумевается некая общность средств и приемов художественной выразительности, вызванная единством идейного содержания. Стиль дает ощущение неповторимости каждой эпохи, а тщательный подбор памятников архитектуры, изобразительного искусства, музыки, литературы, театра позволяет погрузиться в атмосферу времени и прочувствовать ее своеобразие. Имея возможность сравнить, скажем, проявления византийского стиля в Византии и Древней Руси, учащиеся смогут осознать национальную культуру как неотъемлемую часть мировой культуры и составить целостную картину мира в ярких, чувственных образах. Содержание программы по мировой художественной культуре базируется на принципе культурных доминант с выделением наиболее ярких памятников каждой исторической эпохи в различных странах. Это позволяет через знакомство с произведением даже одного мастера уловить мировоззренческие особенности и художественные идеи времени, поэтому автором программы был проведен тщательный отбор памятников культуры, наиболее знаковых для каждой эпохи. Для характеристики социокультурных доминант дороманской культуры, в частности, была выбрана базилика Сен-Мишель де Кюкса — одна из немногих базилик, сохранивших дороманское архитектурное ядро нефы, трансепт, северный портал. Монохромия как определяющая черта этого периода рассмотрена на примере фрескового цикла каролингской церкви Санкт-Иоханн в Мюстере. Для более полной картины раннего Возрождения в Италии в авторскую программу включено творчество Донателло, возродившего античные традиции в рельефе и круглой скульптуре. Это способствует целостности восприятия процессов развития пластики от греческой классики, скульптуры эллинизма, римского скульптурного портрета также не включенных в обязательный минимум содержания, но присутствующих в авторской программе до новаторства в творчестве Микеланджело в эпоху Высокого Возрождения. Программа рассчитана на два года обучения 10 — 11 классы и предполагает изучение курса в течение 70 часов, из расчета 1 учебный час в неделю. В 10 классе 35 часов предлагается изучение культуры Древнего мира, раннехристианского искусства, искусства Средних веков с акцентом на культуру Византии, Древней Руси и Западной Европы, искусства Арс нова как переходного от Средних веков к Ренессансу, культуры Дальнего и Ближнего Востока. В 11 классе изучаются темы: «Художественная культура эпохи Возрождения», «Художественная культура XVII века», «Художественная культура XVIII — первой половины XIX века», «Художественная культура второй половины XIX — начала XX века», «Художественная культура XX века». В рамках этих тем продолжается изучение искусства Западной Европы и России. Территориальный принцип при распределении материала позволяет представить присущую каждому народу систему ценностей, а логика исторического линейного развития — от первобытного мира до культуры XX века — дает основу для сравнительного анализа, «межвременного диалога» различных культур при сохранении принципа единства культурных ареалов. Учитывая, что время для изучения мировой художественной культуры на базовом уровне ограничено, для получения предельно полной картины культурного развития выбраны все наиболее значимые культурные ареалы. В Азии — это Индия, Китай, Япония. В Африке — Египет. В Америке — Мексика. В Европе — Италия, Франция, Германия, Испания, Англия, Россия. Значительное место в программе отведено современной художественной культуре, знание и понимание которой способствует самоидентификации молодых людей в современном мире, их успешной адаптации, выбору индивидуального художественного развития и организации личного досуга. При этом изучение мировой художественной культуры развивает толерантное отношение к миру, а восприятие собственной национальной культуры сквозь призму мировой дает возможность оценить ее потенциал, уникальность и значимость. Проблемное поле отечественной и мировой художественной культуры как обобщенного опыта всего человечества представляет учащимся материал для выработки собственного вектора развития, для более четкого осознания своей национальной и культурной принадлежности. Требования к уровню подготовки учащихся нацелены на тот объем знаний, который позволяет ориентироваться в окружающем мире, понимать мотивы поведения и поступки других людей и, следовательно, максимально эффективно взаимодействовать с ними и успешно функционировать в обществе. С учетом мировоззренческого характера дисциплины соотношение между традиционной урочной и внеурочной деятельностью, направленной на расширение кругозора и активное участие в современном культурном процессе, решается в пользу последней. Неслучайно в стандарте курсивом выделены названия памятников культуры, знакомство с которыми желательно для получения более полной и красочной картины художественного развития, но изучение которых на уроке необязательно. Акцент сделан на приобретение навыков, которые позволяли бы анализировать произведения искусства. УЧЕБНО-МЕТОДИЧЕСКИЙ КОМПЛЕКТ «МИРОВАЯ ХУДОЖЕСТВЕННАЯ КУЛЬТУРА. Учебник написан на основе авторской программы Л. Емохоновой, опирающейся на содержательную часть Государственного стандарта общего образования и инвариантную часть примерной рабочей программы. Курс по МХК носит обобщающий характер и учитывает знания, полученные школьниками на предыдущих этапах изучения изобразительного искусства и музыки в средней школе. В связи с этим акцент в новом учебнике делается на главной идее культурного развития в каждом культурном ареале. Известно, что культуры и ментальности зависят от того, как понимается тем или иным народом происхождение мира, богов, людей, иными словами, его мифологическое бессознательное. Превращение хаоса в космос мыслится либо как результат творческого акта демиурга творение , либо как результат смены поколений богов генезис. Поэтому, поставив во главу угла космогонический миф, нашедший отзвук в архитектуре храмов и их декоре, автор в доступной форме показывает специфику национального менталитета, понимание которого способствует толерантному отношению учащихся к представителям иных культур и правильности собственного позиционирования в современном мире, а в целом росту их компетентностей. Учитывая, что основу всякого культурного развития составляют мифологические концепции мира, понятия мифа, магии, ритуала, первообраза рассматриваются в учебнике на ярких образных примерах, что облегчает усвоение этих сложных понятий. Поскольку древнейший пласт культуры характеризуется тесной связью искусства и мифологии, акцент сделан на памятниках, наглядно демонстрирующих эту связь. Территориальный принцип распределения материала дает возможность осознать ту систему координат, в которой каждый народ воспринимает окружающий мир. Для получения предельно полной картины культурного развития отобраны наиболее значимые культурные ареалы. В Азии — это Индия, Китай, Япония. В Африке — Египет. В Америке — Мексика. В Европе — Италия, Франция, Германия, Испания, Англия, Турция. Важной особенностью учебника является включение русской культуры в контекст культуры мировой, что позволяет по достоинству оценить ее масштаб и значимость. Особенности европейской культуры Средних веков — Византии, Древней Руси, Западной Европы, связанные со спецификой европейского эгоцентризма, впервые на базовом уровне последовательно рассматриваются сквозь призму стиля. При этом под стилем подразумевается единая образная система, общность средств и приемов художественной выразительности, обусловленных единством идейного содержания. Материал учебника распределен по темам так, чтобы, начиная с периода раннего христианства, формировалась стройная и максимально полная картина становления, развития и смены основных исторических стилей. Наряду с территориальным принципом структурирования материала учитывается логика исторического линейного развития от первобытности до постмодернизма, дающая основу для сравнительного анализа и «межвременного диалога» различных культур при сохранении принципа единства культурных ареалов. При подборе и распределении материала в учебнике задействован новый принцип преподавания мировой художественной культуры, зафиксированный Стандартом и Методическим письмом, — принцип культурных доминант. Он позволяет, не увлекаясь перечислением памятников и имен, создавать целостный образ эпохи. Внимание уделяется одному-двум памятникам архитектуры, изобразительного искусства, литературы, музыки, театра определенного стиля или творчеству одного мастера, что позволяет тем не менее понять культурные доминанты эпохи, мировоззренческие особенности и художественные идеи времени. Отдельно рассматривается культура Дальнего Востока Китай, Япония и арабо-мусульманская культура с акцентом на ключевую идею культурного развития в этих регионах. Искусство — это уникальный язык общения поколений, эпох, народов. Важными аспектами восприятия, «проживания» художественной образности произведения выступают эмоциональность, способность к сопереживанию, умение осмыслять и критически оценивать явления искусства. Развитие у школьников отношения к искусству как к воплощению эмоциональных переживаний и творческого опыта человека позволяет наполнить уроки мировой художественной культуры личностным смыслом. Познавательная деятельность учащихся в предлагаемом учебном курсе строится на развитии умений самостоятельно осваивать текст учебника, оценивать и сопоставлять феномены культуры, устанавливать между ними несложные связи, определять и обосновывать собственное отношение к произведениям искусства. В учебнике осуществлен тщательный отбор памятников культуры, наиболее знаковых для изучаемых эпох, причем каждому памятнику дается смысловая и эстетическая оценка, что на страницах учебных изданий по искусству встречалось крайне редко. Архитектурные сооружения, к примеру византийский крестово-купольный храм и западноевропейская базилика, рассматриваются, во-первых, с точки зрения воплощения основной идеи культурного развития в регионе. Во-вторых — с точки зрения их космической, топографической, временной символики в контексте религиозной христианской традиции. В-третьих — с точки зрения характерных декоративных средств оформления внутреннего пространства мозаика, фреска, скульптура, иконы, витражи. При знакомстве с произведениями изобразительного искусства значительное внимание уделяется раскрытию содержания и смысла традиционных сюжетов, что дает возможность приобщиться к древним мифам, ветхозаветным легендам, евангельским и историческим событиям. Анализ произведения предполагает также обязательное изучение основ иконографии, особенностей композиции и колорита. В рамках каждого исторического стиля предусматривается знакомство с музыкой, позволяющей более тонко прочувствовать атмосферу времени, осознать специфику эпохи и культурных ареалов. Разбор наиболее типичных для стиля музыкальных произведений сопровождается прослушиванием отрывков, включенных в CD, что является одним из ноу-хау базового курса. К учебнику, каждый урок в котором завершается вопросами и заданиями разных типов, прилагается рабочая тетрадь, содержащая задания по работе с иллюстрациями. Она может использоваться дома для самостоятельной работы или на уроке для расширения его диапазона. Материал в рабочей тетради подобран таким образом, чтобы, с одной стороны, сделать уроки более легкими и интересными, а с другой — более глубоко ощутить уникальность каждой культуры. Правильно выполнить задания поможет перечень иллюстраций в конце рабочей тетради, где наряду с именами художников и названиями памятников указаны вид искусства, к которому они относятся, время их создания и местонахождение. Формы и средства контроля Тестирование, проведение контрольных работ, устных и письменных зачетов, написание сочинения эссе , участие в различных конкурсах, научно-практических конференциях, олимпиадах». ОСНОВНОЕ СОДЕРЖАНИЕ КУРСА 11 КЛАСС 35 ЧАСОВ ХУДОЖЕСТВЕННАЯ КУЛЬТУРА ЭПОХИ ВОЗРОЖДЕНИЯ 9 ЧАСОВ Возрождение в Италии 5 часов Гуманистическое видение мира как основа культуры Возрождения. Флоренция — воплощение ренессансной идеи «идеального» города в трактатах, архитектуре, живописи. «Десять книг о зодчестве». Купол собора Санта-Мария дель Фьоре. Образ площади и улицы в живописи. «Воскрешение Товифы и исцеление расслабленного», «Раздача милостыни», «Исцеление тенью». Ренессансный реализм в скульптуре. «Сплющенный» рельеф «Пир Ирода». Качественные изменения в живописи. Новая красота Леонардо да Винчи. Алтарный образ «Мадонна с цветком», «Джоконда» портрет Моны Лизы. Синтез живописи и архитектуры. Росписи станцы делла Сеньятура в Ватикане: «Парнас». Капелла Медичи в церкви Сан-Лоренцо во Флоренции. Особенности венецианской школы живописи. «Любовь земная и небесная», «Пье та». Роль полифонии в развитии светских и культовых музыкальных жанров. Переход от «строгого письма» к мадригалу. Мадригал «Томлюсь без конца». Северное Возрождение 4 часа Специфика Северного Возрождения. Гротескно-карнавальный характер Возрождения в Нидерландах. Питер Брейгель Старший Мужицкий. «Битва Масленицы и Поста». Живописный цикл «Месяцы»: «Охотники на снегу». Мистический характер Возрождения в Германии. Гравюры «Апокалипсиса»: «Четыре всадника», «Трубный глас». Светский характер французского Ренессанса. Школа Фонтенбло в архитектуре и изобразительном искусстве. Замок Франциска I в Фонтенбло. Фонтан нимф в Париже. Драматургия Уильяма Шекспира: трагедия «Ромео и Джульетта», комедия «Укрощение строптивой». ХУДОЖЕСТВЕННАЯ КУЛЬТУРА XVII ВЕКА 5 ЧАСОВ Барокко 4 часа Новое мировосприятие в эпоху барокко и его отражение в искусстве. Шатер-киворий в соборе Св. Зимний дворец и Смольный монастырь в Петербурге. Екатерининский дворец в Царском Селе. Джованни Баттиста Гаули Бачичча. «Поклонение имени Иисуса» в церкви Иль Джезу в Риме. Взаимодействие тенденций барокко и реализма в живописи. Алтарные триптихи «Водружение креста» и «Снятие с креста» в соборе Нотр-Дам в Антверпене. Рембрандт Харменс ван Рейн. Concerto grosso «На рождественскую ночь». Пассион «Страсти по Матфею». Классицизм 1 час «Большой королевский стиль» Людовика XIV в архитектуре. Классицизм в изобразительном искусстве Франции. «Царство Флоры», «Орфей и Эвридика». ХУДОЖЕСТВЕННАЯ КУЛЬТУРА XVIII — ПЕРВОЙ ПОЛОВИНЫ XIX ВЕКА 8 ЧАСОВ Рококо 1 час «Галантные празднества» Антуана Ватто. Живописные пасторали Франсуа Буше. Музыкальные «багатели» Франсуа Куперена. Неоклассицизм, ампир 5 часов Музыка Просвещения. Реквием: «День гнева», «Лакримоза». Пятая симфония, «Лунная соната». Образ «идеального» города в классицистических ансамблях Парижа и Петербурга. Площадь Людовика XV в Париже. Академия наук в Петербурге. «Выход России к морю». Имперский стиль в архитектуре. Дворцовая площадь, Михайловский дворец в Петербурге. Белый зал Михайловского дворца в Петербурге. Классицистические каноны в русской академической живописи. Зарождение классической музыкальной школы в России. Художественные обобщения в оперном искусстве. Опера «Жизнь за царя». Необычные выразительные средства: марш Черномора, Персидский хор из оперы «Руслан и Людмила». Зарождение русского симфонизма: увертюра «Ночь в Мадриде». Новые черты в камерной вокальной музыке: лирический романс «Я помню чудное мгновенье». Романтизм 2 часа Романтический идеал и его воплощение в музыке. Вокальный цикл «Зимний путь». Религиозные сюжеты и литературная тематика в живописи прерафаэлитов. «Христос в доме своих родителей». Образ романтического героя в живописи. ХУДОЖЕСТВЕННАЯ КУЛЬТУРА ВТОРОЙ ПОЛОВИНЫ XIX — НАЧАЛА XX ВЕКА 7 ЧАСОВ Реализм 3 часа Социальная тематика в живописи. Серия «Судьи и адвокаты». Направления в развитии русской музыки. Социальная тема в музыке. Обращение к русскому обряду как проявление народности в музыке. «Проводы Масленицы» из оперы «Снегурочка». Историческая тема в музыке. «Половецкие пляски» из оперы «Князь Игорь». Лирико-психологическое начало в музыке. Тема «человек и рок» в музыке. Импрессионизм, символизм, постимпрессионизм 2 часа Основные черты импрессионизма в живописи. «Сады под дождем», «Облака». Модерн 2 часа Воплощение идеи абсолютной красоты в искусстве модерна. Особняк Тасселя в Брюсселе. Здание Ярославского вокзала в Москве. Мифотворчество — характерная черта русского модерна в живописи. «Одиссей и Навзикая», «Похищение Европы». Специфика русского модерна в музыке. ХУДОЖЕСТВЕННАЯ КУЛЬТУРА XX ВЕКА 6 ЧАСОВ Модернизм 5 часов Модернизм в живописи. Агрессия цвета в фовизме. Вибрация живописной поверхности в экспрессионизме. Деформация форм в кубизме. Отказ от изобразительности в абстрак ционизме. Иррационализм подсознательного в сюрреализме. Конструктивизм Шарля Эдуара Ле Корбюзье. Вилла Савой в Пуасси. «Советский конструктивизм» Владимира Евграфовича Татлина. Органическая архитектура Фрэнка Ллойда Райта. «Дом над водопадом» в Бер-Ране. Стилистическая разнородность музыки XX века. «Новая простота» Сергея Сергеевича Прокофьева. Балет « Ромео и Джульетта». Философская музыка Дмитрия Дмитриевича Шостаковича. Полистилистика Альфреда Гарриевича Шнитке. Синтез в искусстве XX века. Режиссерский театр Константина Сергеевича Станиславского и Владимира Ивановича Немировича-Данченко. Спектакль по пьесе Антона Павловича Чехова «Три сестры». Эпический театр Бертольта Брехта. «Добрый человек из Сычуани». Постмодернизм 1 час Постмодернистское мировосприятие — возвращение к мифологическим истокам. Новые виды искусства и формы синтеза. «Прижмите крышку перед открыванием». «Башня времени Мона 500». Зал Мей Уэст в Театре-музее Дали в Фигерасе. Проектируя уроки, косвенно проектируется развитие учеников. И в этом контексте чрезвычайно важен смысловой центр, идея, положенная в основу взаимодействия педагога с детьми, вдохновляющая и направляющая его. Речь идет о своеобразной художественно-педагогической сверхзадаче. Можно выделить четыре типа художественно-педагогических сверхзадач уроков мировой художественной культуры в 11 классе. Это погружение, постижение, сравнение, обобщение. Художественно-педагогическая сверхзадача погружение ставится учителем в том случае, когда вдохновляющей идеей урока является эмоционально-образное проживание художественного шедевра, личностно-смысловое проникновение в его ауру, его глубинную суть, его стиль. В процессе такого погружения достигается эффект присутствия, усиленный субъективным восприятием каждого участника урока и учащихся, и учителя. Эмоциональная окрашенность знаний позволяет максимально приблизить к нам изучаемые эпохи и стили, пережить их « здесь и сейчас ». Музыкальное, поэтическое сопровождение способствует большей эмоциональной насыщенности и открытости границ урока, рождая личностное видение произведения искусства. Художественно-педагогическая сверхзадача постижение носит ярко выраженный познавательно-творческий характер. В ходе уроков, построенных на этой смысловой доминанте, происходит не только освоение, но и личностное переосмысление произведений искусства и тех культурно-исторических условий, благодаря или вопреки которым, они были созданы. Такие уроки чрезвычайно важны для становления и развития мировоззрения подростка. Постижение предполагает использование имеющихся у детей знаний об изучаемом культурном феномене и активное стимулирование их способностей к рассуждению и самостоятельному анализу особенностей памятников искусства. Художественно-педагогическая сверхзадача сравнение нацелена на эмоциональное и аналитическое сопоставление художественных образов, их стилеобразующих черт, этапов развития видов искусства, мировоззренческих основ культурных эпох. Художественно-педагогическая сверхзадача обобщение является смысловым стержнем итоговых уроков по различным тематическим разделам. Уроки, основанные на подобной сверхзадаче, позволяют: 1 обобщить социокультурный опыт, накопленный учащимися к моменту изучения конкретного художественно-исторического материала ; 2 активизировать эмоциональный и познавательный багаж, полученный в курсе МХК; 3 выйти на новый уровень понимания центрального художественного образа эпохи. Для успешной реализации художественно-педагогической сверхзадачи важен тип урока. Мы выбрали четыре типа: образ-модель, исследование, созерцание, панорама. Гибкое соотношение типа урока и поставленной сверхзадачи доказало свою эффективность на практике, повысив уровень эмоциональной отзывчивости и творческой активности учащихся. На уроке по типу образ-модель важно найти эмоционально-художественное зерно, наиболее точно воплощающее смысловую доминанту темы. В качестве такого зерна может выступать архитектурная деталь, живописный прием, литературная или музыкальная форма. Урок, построенный по типу образ-модель, дает учителю возможность целостно охватить и содержательный, и эмоционально-образный контекст материала, а учащимся — полнее и глубже прочувствовать произведение, стиль, эпоху, находя при этом отзвук собственных мыслей и ощущений в предмете искусства. На уроке по типу образ-модель можно органично сочетать эмоциональные и рациональные аспекты восприятия художественной культуры. В рамках урока-исследования важно не соскользнуть на дидактический тон подачи материала. Этот тип урока предъявляет к учителю особые требования. Исследование шедевров мировой художественной культуры на уроке — процесс вдумчивого изучения, постоянного рассуждения и размышления педагога совместно с детьми. Учитель в контексте урока мы имеем в виду и информативный, и художественный, и эмоционально-образный контекст не декларирует истину, а постоянно вовлекает ребят в процесс ее открытия, делая время от времени лишь небольшие комментарии. Предлагается сочетать на уроках данного типа групповую работу с самостоятельной, индивидуальной, организовать которую можно с помощью индивидуальных карт — познавательно-творческой карты, карты размышлений, исследовательской карты. Так же как урок по типу образ-модель, урок-созерцание наиболее полно отражает природу искусства и рассчитан прежде всего на внешнее, чувственное воздействие. Искусству созерцания с помощью наставлений и навязанных схем детей не научишь. Этот процесс настолько индивидуален и неповторим, насколько уникален каждый ребенок, каждый человек на земле. На уроках созерцания важны и интонация, и особая благожелательная атмосфера, позволяющая свободно высказывать свое мнение, задавать вопросы. Любое произведение искусства существует не только в своей материальной форме на холсте, в камне, в нотной записи, в слове, на кинопленке и т. По-настоящему оно начинает жить и раскрывать свой глубинный, истинный смысл в момент его восприятия. К числу подобных художественно-педагогических приемов относятся художественно-эмоциональное созерцание, художественно-образное сравнение, художественно-психологическое наблюдение. Широкий обзор, позволяющий охватить взглядом произведения одного или нескольких стилей, разных видов искусства, в контексте изучения мировой художественной культуры просто необходим. Такие уроки содержатся в каждом тематическом разделе курса. Они, как правило, целесообразны для итоговых, обобщающих тем либо для тем, включающих большой круг произведений и образов. Классификация по типам уроков тематического раздела «Художественная культура эпохи Возрождения» Тип урока Художественно-педагогическая сверхзадача погружение постижение сравнение обобщение Образ-модель Урок 1 Исследование Урок 7 Урок 5 Созерцание Урок 2 Уроки 3, 4, 6 Панорама Урок 8 Урок 9 Классификация по типам уроков тематического раздела «Художественная культура XVII века» Тип урока Художественно-педагогическая сверхзадача погружение постижение сравнение обобщение Образ-модель Исследование Уроки 10, 11 Созерцание Панорама Урок 12, 13 фрагменты уроков 10, 11 Урок 14 Классификация по типам уроков тематического раздела «Художественная культура XVIII — первой половины XIX века» Тип урока Художественно-педагогическая сверхзадача погружение постижение сравнение обобщение Образ-модель Урок 15 Исследование Уроки 16, 20 Урок 21 Урок 17 Созерцание Урок 21 Урок 19 Урок 18 Панорама Классификация по типам уроков тематического раздела «Художественная культура второй половины XIX — начала XX века» Тип урока Художественно-педагогическая сверхзадача погружение постижение сравнение обобщение Образ-модель Урок 28 Исследование Урок 25 Урок 22 Созерцание Уроки 23, 26 Панорама Уроки 24, 27 Урок 29 Классификация по типам уроков тематического раздела «Художественная культура XX века» Тип урока Художественно-педагогическая сверхзадача погружение постижение сравнение обобщение Образ-модель Урок 35 Исследование Урок 34 Урок 31 Урок 32 Созерцание Урок 33 Панорама Урок 30 КАЛЕНДАРНО-ТЕМАТИЧЕСКОЕ ПЛАНИРОВАНИЕ « МИРОВАЯ ХУДОЖЕСТВЕННАЯ КУЛЬТУРА». Дата проведения Страницы учебника страницы план факт ХУДОЖЕСТВЕННАЯ КУЛЬТУРА ЭПОХИ ВОЗРОЖДЕНИЯ 9 ЧАСОВ - Знать основные виды и жанры искусства; изученные направления и стили мировой художественной культуры; шедевры мировой художественной культуры. Возрождение в Италии 5 часов 1 Гуманизм — основа мировоззрения эпохи Возрождения. Флоренция как воплощение ренессансной идеи «идеального» города. Флоренция — воплощение ренессансной идеи «идеального» города в трактатах, архитектуре, живописи. «Десять книг о зодчестве». Купол собора Санта-Мария дель Фьоре. Ренессансный реализм в скульптуре. «Воскрешение Товифы и исцеление расслабленного», «Раздача милостыни», «Исцеление тенью». Ренессансный реализм в скульптуре. «Сплющенный» рельеф «Пир Ирода». Качественные изменения в живописи. Качественные изменения в живописи. Новая красота Леонардо да Винчи. Алтарный образ «Мадонна с цветком», «Джоконда» портрет Моны Лизы. Синтез живописи и архитектуры. Росписи станцы делла Сеньятура в Ватикане: «Парнас». Капелла Медичи в церкви Сан-Лоренцо во Флоренции. Роль полифонии в развитии светских и культовых музыкальных жанров. Переход от «строгого письма» к мадригалу. «Любовь земная и небесная», «Пье та». Роль полифонии в развитии светских и культовых музыкальных жанров. Переход от «строгого письма» к мадригалу. Мадригал «Томлюсь без конца». Гротескно-карнавальный характер Возрождения в Нидерландах. Гротескно-карнавальный характер Возрождения в Нидерландах. Питер Брейгель Старший Мужицкий. «Битва Масленицы и Поста». Живописный цикл «Месяцы»: «Охотники на снегу». Гравюры «Апокалипсиса»: «Четыре всадника», «Трубный глас». Школа Фонтенбло в архитектуре и изобразительном искусстве. Школа Фонтенбло в архитектуре и изобразительном искусстве. Замок Франциска I в Фонтенбло. Фонтан нимф в Париже. Драматургия Уильяма Шекспира: трагедия «Ромео и Джульетта», комедия «Укрощение строптивой». Шатер-киворий в соборе Св. Зимний дворец и Смольный монастырь в Петербурге. Екатерининский дворец в Царском Селе. Взаимодействие тенденций барокко и реализма. Джованни Баттиста Гаули Бачичча. «Поклонение имени Иисуса» в церкви Иль Джезу в Риме. Взаимодействие тенден-ций барокко и реализма в живописи. Алтарные триптихи «Водружение креста» и «Снятие с креста» в соборе Нотр-Дам в Антвер-пене. Рембрандт Харменс ван Рейн. Concerto grosso «На рождественскую ночь». Пассион «Страсти по Матфею». «Большой королевский стиль» Людовика XIV. Классицизм в изобразительном искусстве Франции. Классицизм в изобразительном искусстве Франции. «Царство Флоры», «Орфей и Эвридика». Дата проведения Рококо 1 час план факт 15 Истоки рококо в живописи. Живописные пасторали Франсуа Буше. Музыкальные «багатели» Франсуа Куперена. Реквием: «День гнева», «Лакримоза». Пятая симфония, «Лунная соната». Площадь Людовика XV в Париже. Академия наук в Петербурге. «Выход России к морю» 110-115 115 17 неделя 18 Имперский стиль в архитектуре. Дворцовая площадь, Михайлов-ский дворец в Петербурге. Белый зал Михайловского дворца в Петербурге. Классицистические каноны в русской академической живописи. Классицистические каноны в русской академической живописи. Художественные обобщения в оперном искусстве. Опера «Жизнь за царя». Необычные выразительные средства: марш Черномора, Персидский хор из оперы «Руслан и Людмила». Зарождение русского симфонизма: увертюра «Ночь в Мадриде». Новые черты в камерной вокальной музыке: лирический романс «Я помню чудное мгновенье». Вокальный цикл «Зимний путь». Религиозные сюжеты и литературная тематика в живописи прерафаэлитов. «Христос в доме своих родителей». Образ романтического героя в живописи. Передвижники 1 Социальная тематика в живописи. Серия «Судьи и адвокаты». Социальная тема в музыке. Обращение к русскому обряду как проявление народности в музыке. Социальная тема в музыке. Обращение к русскому обряду как проявление народности в музыке. «Проводы Масленицы» из оперы «Снегурочка». Историческая тема в музыке. «Половецкие пляски» из оперы «Князь Игорь». Тема «Человек и рок» в музыке. Тема «человек и рок» в музыке. Импрессионизм в скульптуре и в музыке. «Сады под дождем», «Облака». Постимпрессионизм 1 Символизм в живописи. «Сады под дождем», «Облака». Специифика русского модерна в музыке. Агрессия цвета в фовизме. Вибрация живописной повер-хности в экспрессионизме. Деформация форм в кубизме. Отказ от изобразительности в абстракционизме. Иррацио-нализм подсознательного в сюрреализме. Агрессия цвета в фовизме. Вибрация живописной поверхности в экспрессионизме. Деформация форм в кубизме. Отказ от изобразительности в абстрак ционизме. Иррационализм подсознательного в сюрреализме. Конструктивизм Шарля Эдуара Ле Корбюзье. Вилла Савой в Пуасси. «Советский конструктивизм» Владимира Евграфовича Татлина. Органическая архитектура Фрэнка Ллойда Райта. «Дом над водопадом» в Бер-Ране. Режиссерский театр Константина Сергеевича Станиславского и Владимира Ивановича Немировича-Данченко. Спектакль по пьесе Антона Павловича Чехова «Три сестры». Эпический театр Бертольта Брехта. «Добрый человек из Сычуани». Стилистическая разнородность музыки XX века. «Новая простота» Сергея Сергеевича Прокофьева. Балет « Ромео и Джульетта». Философская музыка Дмитрия Дмитриевича Шостаковича. Полистилистика Альфреда Гарриевича Шнитке. Новые виды массового искусства и формы синтеза. Новые виды искусства и формы синтеза. «Прижмите крышку перед открыванием». «Башня времени Мона 500». Зал Мей Уэст в Театре-музее Дали в Фигерасе.
Территориальный принцип при распределении материала позволяет представить присущую каждому народу систему ценностей, а логика исторического линейного развития — от первобытного мира до культуры XX века — дает основу для сравнительного анализа, «межвременного диалога» различных культур при сохранении принципа единства культурных ареалов. «Царство Флоры», «Орфей и Эвридика». Мировая художественная культура: от XVII века до современности. This means that Yandex will not be able to remember you in the future. Созерцание Изображение Райского сада монастыря Бёдоин в Удзи, философского сада камней Рёандзи в Киото, чайного сада «Сосны и лютни» близ Киото § 33, индивидуальный проект на с. Большая ступа в Санчи.

Advertisement

Disable Third Party Ads